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李成
来源: 时间:2010-07-22 作者:
  李成(919—967),字咸熙,唐宗室后裔,画家,青州人。祖父李鼎为苏州刺吏。唐末避乱,徙家青州益都。父李瑜,曾任青州推官。宋人泛称青州为营丘,故人称李成为李营丘。他是五代、宋初北方山水画三大家之冠,以“惜墨如金”的画法,影响着宋代以后山水画流派的演变,在中国绘画史上占有重要地位。 李成主要生活在五代,他以“儒道自学”,“博涉经史”,志在经世济邦。但当时政局动荡,壮志难酬,便以诗酒自娱,寓兴于画。好友枢密使王朴召他进京,准备推荐;既到,王朴已死。逗留期间,都中王公贵戚,常请他饮洒作画,他多不应,只与相国寺东宋药家最要好,每往“醉必累日”,醉后必作画,不但在纸绢上任意挥洒,以致画幅盈满箱箧,就是铺门旁的白垩墙上,亦为之淋漓泼染,识者谓“壁画”,最为传神精妙。宋初往陈州,依附知州卫融,终日饮洒,醉死客舍。 他继承隋代展子虔,唐代李思训、王维等山水画家的优良传统,又刻意师法自然。他经常带着画笔,遇到美景佳树,立即临摹。 宋《圣朝名画评》说:“成之命笔,惟意所到。宗师造化,自创景物,皆合其妙”。宋《渑水燕谈录》说,他画《平远寒林》,“前人所未尝为,气韵潇洒,烟林清旷。笔势颖脱,墨法精绝。高妙入神,古今一人,真画家百世师也!”宋(宣和画谱》、元《图绘宝鉴》、《画鉴》、清《清河书画舫》等,皆予以高度评价,称其为“古今第一”。 李成作画,笔势锋利,墨法精微,好用谈墨。如梦雾中,时称“惜墨如金”。他对画面结构造诣很深。张庚说他“勾勒不多而形极层叠,皴擦甚少而骨干自坚”。他画树木,以淡墨拖抹,于作节处不用墨圈,只下一大墨点。他用焦墨画枯木,枝干形如蟹爪,于平淡中显出雄奇。他画雪景,峰岩林屋皆用淡墨,于水天连处全用粉填,巧妙地烘托出雪后风光。他画山石如云动,后人称这种画法为“卷云皴”。他以独特的风格和精妙的技艺,与长安的关同、华原的范宽,形成五代、北宋间北方山水画的3个主要流派,论者说“三家遗迹,照耀古今,为百代之师”。3人中,以他的成就最大,影响最远,为许多画家所师法。郭熙学李成,写广漠的平原。作几层的云烟,得峰峦出没隐现之态,被称为“李郭”画派。范宽学李成,能自出新意,落笔雄伟,得山水之真趣,独成一家。许道宁学李成,画山水峰峦峭拔,林水劲硬,笔墨简陕,人谓“得成之气”。李宗成学李成,破墨润媚,取象出奇,人谓“得成之形”。翟院深学李成,人谓“得成之风”。王诜学李成,画山水“清润可爱”。高克明学李成,苍古清润。到了元代,他仍为人们所师法。黄公望说:“近代怍画。多作董源、李成二家笔法”。 李成殁后,名气益显,他的画更是难得。不少人摹仿他的峰峦泉石,伪造李画,就连图章和题名,也几乎达到了乱真欺世的程度。宋仁宗时,李成的孙子李宥任开封府尹,通过相国寺僧惠明,高价收购李成的作品,“归者如市”,所以李成的画,民间流传甚少,加以北宋伪本极多,以致米芾欲为“无李论”。今存题为李成的画有《寒林图》、(瑶峰琪树图)、(寒林平野图)、(读碑窠石图)(与王晓合作)、(茂林远岫图)、(晴峦萧寺图)等。但这些是否为李成真迹,还有待于专家学者进一步考证。
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